7.数值膨胀（2015年）

2015年，是“数值膨胀”的一年。

这个词，是我借用于游戏领域。当一个网络游戏的版本进入末期，为了刺激玩家留存和消费，开发者会疯狂地推出新的装备、新的等级、新的强化系统，使得角色的攻击力、生命值等核心数据，从普通人尚可理解的几千几万，在短短几个月内，几何级数般地暴涨到几亿、几十亿，甚至上百亿。这些天文数字本身已经失去了实际的战术意义，它们不再代表一种可以被具体感知的强弱，而仅仅沦为一种冰冷的、用于互相攀比的、在屏幕上不断刷新的符号。更有甚者，某些粗制滥造的网页游戏，甚至直接用上了佛经中的“无量大数”作为最终的数值单位。

2015年的山上瞳与大岛杏璃，就无可挽回地进入了这样一个阶段。

她们的身体数据——身高、体重、三围、乳量——的增长速度，已经完全脱离了“成长”的范畴，进入了“迭代”的领域。屏幕上打出的那些CM（厘米）、KG（公斤）的单位，就像游戏里那串越来越长的伤害数字，虽然依旧在刷新，却已经让我这个研究者感到了一丝麻木和荒诞。当一个人的乳房需要用“吨”来作为讨论单位，当一个人的腿长已经超过了普通住宅楼的高度时，再去纠结于那几厘米、几十厘米的变化，似乎已经失去了意义。

当然，膨胀的不仅仅是数值。可能是从那场惊天动地的共演开始，她们的“玩法”也彻底放开了。当肉体的尺寸超越了一个临界点，普通人类男性的身体，无论是作为伴侣还是作为对手，都已经显得微不足道。他们那点可怜的尺寸和体力，甚至无法在她们的身体上留下有效的感官刺激。于是，在人类的肉体无法满足这神明般的躯体的情况下，借用机械的力量，就成了不可避免的、也是唯一合乎逻辑的进化方向。

为了具体说明这种范式转移，在此举例两部她们在2015年初时各自推出的、具有里程碑意义的作品。

大岛杏璃：《巨神女の荷役调教》（巨神女的货物装卸调教）

这部作品的场景，被设置在了一个巨大的、如同飞机库般的自动化物流仓库里。高耸的货架如同钢铁森林，直抵看不见的穹顶，冰冷的金属地面上，无人驾驶的AGV（自动导引运输车）亮着蓝色的指示灯，如同沉默的工蚁般，沿着固定的磁轨穿梭不息，发出低沉的电流声。整个空间都弥漫着一股机油、金属和冷气的混合味道。

影片的开场，大岛杏璃，这位仓库的“现场主管”，正对一群穿着蓝色工服的男优（扮演新员工）进行“安全培训”。

此时的她，身高已经从年贺时的9米，再次跃升到了骇人的12米。她身上穿着一套被魔改过的、勉强能称为工装的衣服——一件橙色的高反光安全背心，小得像一片儿童创可贴，只能堪堪遮住她那直径已达三米的巨乳的乳头部分，大部分雪白丰腴的乳肉都毫无遮拦地暴露在空气中；下半身则是一条被撑到极限的超短牛仔裤，与其说是裤子，不如说是围在她那直径超过五米的巨硕臀球上的一圈蓝色布料，甚至连口袋的衬里都从撕裂的边缘翻了出来。

所谓的“培训内容”，就是让她展示如何用身体“搬运”货物。她轻而易举地用乳房夹起一个标准尺寸的集装箱，如同常人夹着一本书。但这些都只是前戏。

真正的“数值膨胀”和“玩法解放”，体现在“器械实操”环节。

一名男优驾驶着一辆标准的三吨内燃式叉车，发出“嗡嗡”的轰鸣，缓缓驶向杏璃。叉车的两根货叉上，焊接着一个特制的、长达三米、覆盖着厚厚医用级硅胶的巨大圆柱体。这已经不是“玩具”了，这是一个工业级的、需要持证上岗才能操作的“性具”。

杏璃分开她那两条长达十米的、如同两座并排山峰的巨腿，坦然地面对着这台发出轰鸣的钢铁机器。她的脸上没有丝毫羞涩，反而带着一种女王般的、审视的表情。男优熟练地操作着液压杆，那巨大的硅胶圆柱体缓缓抬升，精准地对准了她那深邃的、常人甚至可以整个人钻进去的秘境。伴随着柴油发动机的低吼和液压系统工作的“嘶嘶”声，那根巨大的“假阳具”被叉车以一种稳定而无情的速度，缓缓地、一寸一寸地，捅进了她的身体深处。

镜头给了特写，冰冷的、涂着黄色油漆的机械与温热的、富有生命力的肉体形成了强烈的、充满禁忌感的视觉冲击。男优的脸上没有任何情欲，只有操作精密仪器时的专注。我甚至感觉这已经不是性爱，而是在进行什么精密的工程项目，

而这，还仅仅是开始。当杏璃因为这前所未有的、来自机械的深入而微微呻吟时，仓库的天花板上，一台巨大的、黄色的桥式起重机缓缓移动到了她的正上方，垂下了巨大的吊钩和几根粗壮的、用于吊装重型货物的工业吊装带。

在导演的指示下，几名工作人员手忙脚乱地将几根吊装带绑在了她右侧那颗巨大的乳房上。随着起重机操作员拉动操纵杆，巨大的马达开始轰鸣，钢缆缓缓收紧。她那颗重达数吨的巨乳，在工业机械那不可抗拒的力量下，被一点一点地、从她的胸前吊离！那柔软的乳肉被粗糙的吊装带勒出深深的印痕，巨大的重量让整个起重机的结构都发出了不堪重负的“嘎吱”声。

最终，那颗巨乳被完全吊起，如同一个系着绳索的巨大肉球，悬浮在半空中。杏璃因为这股混合着痛苦与快感的撕扯感而发出兴奋的尖叫。接着，起重机像对待一件货物一样，开始控制着这颗被吊起的乳房，在空中缓缓地摆动，一次又一次地、轻柔而又充满羞辱意味地“撞击”着旁边高耸的金属货架，发出“咚”、“咚”的闷响。

在叉车与起重机的双重夹击下，杏璃的神智逐渐涣散，最终被工人们“制服”了，庞大的身躯失去了力量，不得已跪趴在冰冷的金属地板上，巨大的臀部高高撅起，如同等待献祭的祭品。

这时，工人搬来了一台小型的、手持式的气动冲击钻，就是那种工地上用来破碎混凝土的工具，枪身上还沾着灰尘和油污。男优接过它，将其对准了杏璃那颗因为兴奋而勃起的、尺寸已经堪比瑜伽球的巨大乳头！

在连接上高压气泵后，男优扣动了扳机。

“哒哒哒哒哒哒——！”

刺耳的、如同重机枪扫射般的噪音瞬间充满了整个仓库。冲击钻的钻头以每分钟数千次的高频率，疯狂地、密集地、毫不停歇地冲击着杏ri乳头的最顶端！那已经不是人类手指所能模拟的刺激，那是一种纯粹的、暴力的、超越了神经反应极限的物理震动！

杏璃的整个身体都在这股高频的震动下剧烈地颤抖，口中发出了不成声的、断断续续的悲鸣。高潮来得如此迅猛，如此狂暴，不给她任何喘息和适应的时间。她那被冲击钻蹂躏的乳头，如同火山喷发前的预兆，猛地向外喷射出一股炽热的、混杂着体温的巨量奶水！那股乳白色的洪流，其势头之猛，甚至将站在她胸部前操作冲击钻的男优直接冲倒在地，淋了他一身。

高潮之后，工人们并没有停手。他们开来了带有升降云台的工程车，升到与她私处同样的高度，然后轮流在云台上，对着那被叉车开拓过的、依旧湿润火热的甬道，进行着征服。直至所有人都给榨得精疲力竭，瘫软在云台上，才有人想起了那台被遗忘在一旁的冲击钻。

影片的结尾，是在大岛杏璃持续不断的高潮和哭泣般的求饶声中结束的。她那神明般的躯体，最终在现代工业机械的淫威之下，彻底崩溃。

很难想象女性的身体需要用叉车来满足，需要用起重机来“爱抚”，需要十几人操控工业机械才能让她屈服。

但其实山上瞳比起大岛杏璃来说来要更加夸张。

山上瞳：《深海のセイレーン》（深海的女妖塞壬）

这部作品没有冰冷的仓库，没有轰鸣的机械。它的舞台，是无垠的大海。

影片的开场，是足以当做旅游宣传片的美景：碧海蓝天，阳光灿烂。男优独自一人驾驶着一艘小小的帆船，在波光粼粼的海面上漂流。然而，当镜头从水下向上仰拍时，观众才发现，在这片平静的海面之下，有两个巨大无朋的阴影，正以一种悠然自得的姿态，缓缓游弋。

下一秒，海面被破开。

那不是跃出水面的海豚，也不是喷出水柱的鲸鱼。伴随着巨大的、几乎没有声音的涌浪，是两座平滑、温润、泛着健康肉色的巨大纺锤形物体，缓缓地浮出了海面。

这是山上瞳。她正在海边游泳。

而她的胸部，已经化作了两条并行的“生物”。它们呈现出完美的、符合流体力学的纺锤形，漂浮在水面上，最宽处达到了惊人的十二三米，而从胸口连接处到乳头顶端的长轴，更是达到了恐怖的二十多米。这个尺寸，已经完全堪比两条并行的成年蓝鲸。当然，在影片附带的花絮里，我们能看到幕后她将胸部肌肉收缩紧绷时，也能变成直径十四五米左右、更接近实心球的椭球形，展现着她那怪物般的肌肉控制力。

导演正是得益于这胸部形状的来的灵感，拍摄了这部带有凄美爱情剧情的影片：一部男优的“海边奇遇记”。剧情很简单，类似于凡人遇上了美人鱼，然后不可自拔地陷入爱恋，开始做爱。

男优将他的小船，小心翼翼地驶入了那两座漂浮的“肉色岛屿”之间的“海峡”。他将船停泊，然后像一个登山者，攀上了其中一座温暖而富有弹性的“山峰”。山上瞳的身体大部分都沉在水中，只有身体和这双巨乳构成的“浮岛”露在外面。她用温柔得能融化一切的眼神看着这个的人类，接受了他的亲吻和爱抚。

他们的性爱，是一场尺度悬殊的探索。男优在她那如同山谷般深邃的乳沟中奔跑，用尽全身力气，也只能在她那堪比篮球场的乳晕上留下一点微不足道的痕迹。他射出的精液，对于她那巨大无比的胸部而言，或许就像一滴落在海面上的雨水，瞬间便消逝无踪。

但好在，山上瞳除开胸部以外的身体和常人并无差异，顶多就是臀部宽厚了些腿长了些而已。这时候的山上瞳比起她出道时的萝莉身高来说，已经有了很大变化，她站着时能比男优高一个头，现在演起来反而像是姐弟恋。

然而，这场跨越物种的恋情注定是悲剧。因为山上瞳的胸部太大，身体太重，她已经无法靠自己的力量登陆上岸。海洋是她唯一的归宿，也是她永恒的囚笼。在影片的结尾，男优站在沙滩上，看着心爱的“美人鱼”慢慢沉入蔚蓝的深海，两人挥泪作别。

故事到这里，本应结束。

但影片的最后，打出了一行字幕：“十多年后”。

画面亮起，男主角已步入中年，脸上带着一丝饱经风霜的成熟与落寞。他事业有成，此刻正作为VIP乘客，站在一艘豪华邮轮的甲板上，进行着环球旅行。他凝望着熟悉而又陌生的海面，眼神中似乎还在追寻着十几年前那个夏天的幻影。

突然，邮轮的航线上，前方的海水开始变得不对劲。一大片海域，从深蓝色变成了浑浊的的奶白色。紧接着，伴随着一阵令整艘邮轮都为之震颤的剧烈晃动和刺耳的金属扭曲声，一个庞然大物，从那片泛白的海水里，毫无征兆地拔地而起！

邮轮的船头，撞在了一座突然出现的、近百米高的肉山之上，当场搁浅沉默！

乘客们的尖叫声、船员的呼喊声、刺耳的警报声混杂在一起。男主角被撞倒在地，当他挣扎着抬起头，透过舷窗向外望去时，他看清了那座“山”的真面目。

那不是冰山，也不是未知的岛屿。那是肉，是温热的、正在缓缓起伏呼吸的、皮肤纹理清晰可见的、活生生的肉。它太大了，大到邮轮在它面前就像一个廉价的玩具模型。

然后，他看见了。

在那座肉山的最高峰，一个巨大的、如同灯塔般的深红色凸起物，正因为刚才的撞击，而微微颤抖着，顶端湿润的孔洞里，流淌着如同岩浆般浓稠的奶液。

男主角的瞳孔瞬间收缩到了极致，尘封了十几年的记忆如决堤的洪水般冲垮了他的理智。他认得那个形状，他曾经在那上面留下过自己的吻。

他疯了一样冲出船舱，跑到已经倾斜的甲板边缘，向上望去。在那座高耸入云的肉山山脉的尽头，他看到了那张他魂牵梦萦了十多年的脸。

她似乎也感觉到了渺小的撞击物上，传来了一股熟悉的视线。她缓缓地、缓缓地低下头，带着一丝疑惑，看向了这艘挂在她胸前的“小船”。

当她看清了甲板上那个渺小的身影时，她的眼神，从疑惑，变成了震惊，最后，化作了一抹跨越了十几年光阴的、复杂而又温柔的微笑。

他发现了……那是山上瞳。

她比十几年前，又庞大了不知多少倍。她已经不再是“美人鱼”，她本身，就是一片移动的、拥有生命的、丰饶而又危险的活岛屿。

不过，站在十多年后的今天回看，那部《深海塞壬》结尾的彩蛋，纯属是加了当时十分粗劣的CG特效。虽然在那个年代，这种将真人与庞大CG结合的尝试已属先进，但现在看来，那廉价的建模和僵硬的水花效果，一眼就能识破。

然而，那画面仿佛是预言。

那毕竟只是在年初片子里的山上瞳。现实的成长速度，比最疯狂的特效师的想象力还要狂野。

仅仅两个月后，在年中的一部作品里，她的单侧乳房直径就已经突破了50米。这意味着，光是她的一颗乳房，就比一个标准足球场的宽度还要长。到了年末，这个数据已经增长到了骇人的80米。那个在《深海塞壬》结尾处用特效才能实现的、如浮岛般的巨乳，已经完全可以进行实景拍摄了，甚至，能让那艘邮轮看起来更小。

2015年的最后篇章，是一部将“数值膨胀”这个概念推向其逻辑终点，甚至超越了逻辑本身的奇作。它就是《惑星级BODY 山上瞳 宇宙への旅立ち》（行星级BODY 山上瞳 踏上宇宙之旅）。

这也是2015年的经典之作，是AV史上一座无法被复制，甚至无法被理解的丰碑。

可能是因为胸部和身体变得实在太大，她的作品也逐渐走向了抽象和超现实的领域。

这部作品的脑洞已经突破了天际。影片开头，用着刻意做旧的、带有噪点和扫描线的粗糙五毛特效，伪造成一部上世纪80年代风格的科教纪录片。旁白用着磁性而严肃的男性嗓音，以一种BBC纪录片的腔调缓缓说道：“公元2015年，人类的深空探测器在太阳系外缘，发现了一颗前所未见的类地行星。它的地表呈现出温暖的肉色，并且拥有着由液态奶构成的海洋。我们将这颗充满生命奇迹的星球，命名为‘瞳’（Hitomi-1b）。为了探索这颗可能孕育着生命起源奥秘的星球，我们派出了最勇敢的宇航员……”

接着，画面一转，切换为高清画质。在一个充满了廉价未来感的模拟太空舱场景里，山上瞳正躺在特制的、如同发射架般的座椅上。她穿着一件银色的、闪烁着金属光泽的聚氨酯紧身衣。当然，这件象征着“宇航服”的紧身衣的设计理念似乎是“最大化暴露”而非“最大化防护”，根本无法完全包裹住她的胸部和臀部，大部分的肉体都暴露在外。她的身上连接着各种闪烁着LED灯的管线，仿佛她不是乘客，而是这艘飞船有机的、活生生的戴森球核心，是整艘飞船的动力源和生命维持系统。

所谓的“登陆星球”，就是几名男优穿着笨重的宇航服，背着氧气瓶，从气闸舱“降落”到她那庞大如行星地表的身体上进行“探索”。她的每一颗乳房，都被设定为星球的“南半球”和“北半球”。宇航员们在她身上攀爬，用各种外形酷似钻头和雷达的“探测器”（实际上是工业级的巨型情趣玩具）探索她身体的每一个角落。

她那深邃的乳沟被称作“希格斯大峡谷”，而两颗巨大的乳晕，则是这颗星球上最活跃的“奥林匹斯火山”。至于那高耸的乳头，自然就是等待着被激活的“火山口”。

影片的高潮，被命名为“星球的潮汐喷发”。随着“地面指挥中心”（导演）通过对讲机下达指令，所有“宇航员”开始集体作业，将所有的探测设备都对准了那两颗巨大的“火山口”。

起初，只是轻微的震颤。她行星级的躯体开始微微起伏，引发了“地表”的剧烈“地震”，让那些宇航员们东倒西歪。紧接着，两座“火山口”的颜色开始变得越来越深，越来越红。

随后，我们便看到了堪称AV史上最为壮观、最为超现实的景象：

“喷发开始了！”

伴随着男优们在通讯频道里的惊呼，两股比之前任何作品都要粗壮、猛烈的乳白色液体，如同两道贯穿天地的擎天巨柱，从她的乳头中轰然喷射而出！在摄影棚内精心布置的、模拟失重环境的钢丝特效加持下，这两股乳白色的洪流没有向下坠落，而是在空中交织、盘旋、碰撞，化作两条巨大的、在“太空舱”内缓缓舞动的银河。

无数细碎的奶滴像星辰一样从“银河”中剥离，散落在“太空舱”的各个角落，形成了漂浮的“星云”。男优们兴奋地摘下头盔的面罩，在失重状态下翻滚、追逐，张开嘴巴，在这片完全由“母乳的宇宙”构成的空间里尽情遨游、畅饮。

确实，虽然《行星级BODY》是用特效制作的，但我当时在撰写研究笔记时，也曾一度认真地思考过一个荒诞的问题：这部影片会不会也像《深海塞壬》一样，成为一个自我实现的预言？

因为，如此大规模、如此指数级的成长，必然存在一个超出常规理解的原因。而这个原因，根据我后来从制作人访谈的只言片语中拼凑出的真相，简直比她们的身体本身还要离奇。

这个秘密的核心在于：导演，或者说她们背后的整个制作团队，无意中发现并掌握了一台“生物学上的永动机”。

而这台永动机，就是山上瞳的身体。

从最基础的物理学和生物学角度来看，这是一个无法解释的悖论。我曾调阅过她们在拍摄期间的后勤补给记录，发现了令人震惊的事实：

山上瞳吃很少的东西 → 产生大量的奶水。

山上瞳吃很多的东西 → 产生巨量的、与摄入卡路里完全不成比例的奶水。

这种摄入与输出的极端不平衡，已经彻底打破了质能守恒定律。她的身体仿佛一个生物学上的奇点，一个可以直接从虚空中汲取能量并将其转化为高质量有机物的黑洞。她吃下的一份便当，所能转化出的乳汁能量，足以驱动一艘航空母舰。

这意味着一个颠覆性的结论：山上瞳光靠喝自己的奶水，就能实现自给自足的能量循环。

她生产出的乳汁，不仅仅是“食物”，更是一种浓缩了生命能量的灵药。她饮用自己的乳汁，这股能量会驱动她的身体进一步成长；而身体的成长，又让她能生产出更多、能量密度更高的乳汁。这是一个完美的、指数级增长的、永无止境的正反馈循环。

更可怕的是，这个循环还有“盈余”。

她生产出的能量，远远超出了维持自身生存和成长所需。那么多余的能量去了哪里？答案，就在大岛杏璃身上。

没错，大岛杏璃那同样不合常理的“数值膨胀”，其能量来源，正是山上瞳所提供的“生命原液”。这就解释了为何她们总是在同一时期发生跳跃式的成长，为何她们的关系既是竞争对手，又带有一种外人无法理解的、近乎共生的默契。她们共享着同一个秘密，同一个来自上帝造物之外的“能量BUG”。

在2015年年中，大岛杏璃的身高首次超过了三十米。到了年末，这个数字更是突破了五十米，比纽约的自由女神像（从基座到火炬顶）还要高。然而，最令人匪夷所思的是，她腰部以上的部分，几乎没有太大变化，依然维持在普通女性的1.5米到2米之间。

这意味着，她那五十多米的身高，几乎全部是由她那一双突破天际的、修长得如同神话的腿，以及被拉长的腰腹构成的。她不再是一个传统意义上的“巨人”，而更像是一座被赋予了生命的、拥有人类上半身的“通天塔”。

但悖论在于，她那“正常尺寸”的上半身，却顶着一对直径达到了十米的巨大球形乳房。

这是一种何等荒诞而又震撼的视觉奇观：一双能跨越街道的巨腿之上，是几乎可以忽略不计的纤细腰肢，再往上，是普通人大小的肩膀和头颅，而在这纤弱的肩膀之下，却挂着两颗足以将一辆轿车压成铁饼的、硕大无朋的胸器。

她的代表作，正是年末那部名为《バベルの塔・大島杏璃 天空侵犯》（巴别塔·大岛杏璃 天空侵犯）的影片。

影片的舞台，是一座废弃的工业城市。开场时，男优们扮演的“都市探险队”开着车，行驶在空无一人的街道上。突然，他们发现前方的道路被两根巨大的、表面光滑的“圆柱”挡住了。他们起初以为是建筑物的承重柱，直到其中一根“柱子”微微弯曲了一下膝盖。

镜头猛地向上拉升，穿过层层雾霭，掠过一栋栋高楼的楼顶，最终，在五十米的高空，才看清了这两根“柱子”的主人——大岛杏璃。她正站在城市的中心，上半身沐浴在阳光下，而下半身则隐没在楼宇的阴影之中。从地面向上看，她就像一个行走在人间的、拥有血肉之躯的女神。

与她的性爱，变成了一场极限的“高空作业”。

普通的方式已经完全失效。男优们必须像电力工程师维修高压电塔一样，乘坐着工业用的升降平台车，缓缓升到几十米的高空，才能勉强到达她的胸部。他们将升降车停泊在她那如同山间平台般的锁骨上，然后系上安全绳，像攀岩运动员一样，在她那直径十米的巨大乳房上进行“作业”。

她的呻吟，对于地面上的人来说，如同来自天边的闷雷。而她的高潮，则引发了一场只属于高空的“暴雨”——她的汗水和体液从五十米的高空洒落，浇灌着这座废弃的城市。

至此，2015年结束了。

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