设定文档：帝国本土革命阵营的“裸体主义”文化

一、 起源：实用主义与政治安全下的“别无选择”

帝国本土革命阵营（以晓娃领导的安南雌奴自治领为滥觞，后由叶卡捷琳娜领导的乌拉国发扬光大）所特有的“裸体主义”文化，其起源并非源于任何预设的哲学或美学理念，而是在特定的历史困境下，由一系列残酷的现实因素共同催生出的、唯一可行的选择。

对旧制度符号的彻底唾弃：

革命的第一步，是对旧有压迫符号的彻底否定。对于起义的主力——工奴而言，她们那套以羞辱为目的、设计得既难看又难受的制服，是阶级压迫最直观的体现。因此，在暴动成功后，集体脱下并销毁工奴服，成为了革命者们自发的、具有强烈仪式感的集体行动。

新身份认同的“着装困境”：

在抛弃了旧身份后，革命者们立刻面临一个棘手的“穿什么”的问题。在帝国的政治高压和信息壁垒下，任何着装选择都充满了政治风险：

模仿帝国其他阶级： 模仿性奴、兵奴或雄主性的服饰风格，在意识形态上是危险的，等于否定了革命的阶级基础。

模仿热苏革命者： 当时的革命者也许得到了某些热苏式的思想援助，但她们对热苏的了解极为有限，无法准确得知其服装样式。贸然设计并穿着一套可能与热苏标志性服饰相似的制服，一旦被帝国高层识别出来，就等于为自己“通敌”提供了确凿证据，将引来灭顶之災。

资源匮乏与生产力导向：

初生的革命根据地物资极度匮乏，生产力全部向军事和生存必需品倾斜。在晓娃等人“全民备战”的战略规划下，棉花等纺织原料被视为制造火药（硝化纤维素）的战略物资，其优先级远高于制作衣物。

最终的解决方案：

在上述所有因素的共同作用下，“裸体”成为了最安全、最平等、也最符合当时“艰苦奋斗”精神的唯一选择。在革命者内部，大家皆为同性，集体裸露并无不便，反而成为了一种“坦诚相见”、抛弃旧阶级隔阂的象征。

二、 升华：在苦难中淬炼成的意识形态符号

如果说起源是无奈之举，那么后续一系列的内外斗争，则将这种“裸体”习惯，从一种临时的实用主义选择，锤炼成了一种坚定不移的、具有强大凝聚力和排他性的意识形态符号。

自治区的“艰苦奋斗”精神象征：

在晓娃牺牲后，整个自治区进入了长期的、高强度的备战状态。在这种环境下，“不穿衣服”被赋予了崇高的道德含义，它象征着：

革命的纯粹性： 放弃个人享受，将所有资源奉献给集体事业。

对工人先锋的敬意：革命时期，晓娃和其他工人干部在正式场合如会议时皆保持赤裸，革命干部遂以此表现对晓娃的尊敬，而其余民众也逐渐效仿。

乌拉国的“政治正确”与“忠诚试金石”：

乌拉国在经历了“食人饥荒”和帝国“以粮换核武”的生死考验后，将这种文化推向了极致。在叶卡捷琳娜等领导层的带头下，裸体节食成为了全体国民必须遵守的“政治正确”。

能够忍耐严酷的自然环境，证明自己拥有钢铁般的革命意志。反之，任何抱怨寒冷、饥饿，或追求个人舒适（包括穿衣）的行为，都会被立即视为“帝国妥协派”的潜在表现，则逐渐与贪图安逸、思想落后、乃至“反革命”等负面标签挂钩。是意志不坚、可能在关键时刻背叛革命的危险信号，甚至会招致内部的残酷肃清。

三、 文化的确立：内部的“正装”与外部的“符号”

经过数年血与火的洗礼，“裸体主义”最终成为了帝国本土革命根据地一个成熟而独特的文化标识。

作为内部的“正装”与社会规范：

在自治区和乌拉国的内部正式场合（如军事会议、干部学习会等），集体裸体是常态，被视为庄重、严肃的“正装”。在这种环境下，穿着衣服反而会显得格格不入、极度“别扭尴尬”。

这套规范是内向的身份认同，用于巩固集体、区分敌我，而非外向的文化侵略。

作为外部的“身份符号”：

当革命者们与外部世界（如热苏）接触时，她们会充分尊重对方的着装习惯，体现了革命阵营内部的文化和同志情谊。

四、 政治的边界：“去平安市化”与文化清洗

“穿衣派”的原罪： 平安市因其接受帝国“胡萝卜”的历史，其“穿衣”习惯被自治区和乌拉国的革命者视为妥协主义、革命意志不坚定的象征。

文化冲突即路线斗争： 平安市与革命核心区之间的矛盾，本质上是“和平改良”与“武装斗争”两条路线的斗争。在革命者看来，“平安市文化”是滋生“反革命”思想的温床，必须被彻底铲除。

“去平安市化”的文化清洗： 在第二次平安事变后，胜利的革命阵营为了统一思想、巩固革命成果，发动了一场“去平安市化”的政治与文化运动。她们将“平安市文化”定义为一种有害的、必须被清除的“反动文化”。最终，象征着艰苦奋斗和革命纯粹性的“裸体文化”，以政治正确的绝对优势，强行覆盖了整个地区，完成了思想上的统一。

综上所述，帝国本土革命阵营的“裸体主义”文化，是一个从实用主义需求出发，在残酷的内外斗争中不断被赋予政治和道德含义，并最终升华为一种强大意识形态符号的复杂过程。

小说相关章节：帝国-血葵-泰坦-热苏 所在世界观相关